В стиле деконструктивизма построено множество зданий.
Современное крыло королевской галереи Онтарио в Торонто представляет собой старинный дом, в который врезано несколько наклонных пирамид, стены Центра обработки данных MIT состоят из множества плоскостей, наклонённых под разными углами, Пожарная часть «Витра» напоминает скопище треугольников, Музей Гуггенхайма в центре Бильбао создан ввиде океанского лайнера, Художественный музей Вейсмана напоминает причудливый пароход, Музей музыки в Сиэтле состоит из юбок и барабана.
Но не только здания создаются в стиле деконстрктивизма. Светильник дизайна Захи Хадид для Sawaya & Moroni сделан в форме запутанного лабиринта.
При созданиии новых форм важно помнить не только о красоте, но и о практичности. Чтобы выбранный материал держал нужную форму, чтобы изделием удобно было пользоваться, крыши странной формы не протекали, а изогнутые стены не рушились. И это одна из сложных проблем деконструктивизма.

«Архитектор, создающий образ нового сооружения, должен быть не только мастером своего дела, но и философом, стоящим на уровне идеалов своей эпохи, прекрасно ориентируясь в технике сооружения и в выборе материалов... Пожалуй, самым трудным и вместе с тем обязательным в архитектурном творчестве является простота. Простота форм обязывает придавать прекрасные пропорции и соотношения, которые сообщали бы им необходимую гармонию».
А. В. Щусев, российский архитектор (1873-1949 гг.)
Алексей Викторович Щусев (26 сентября (8 октября) 1873 г., Кишинёв — 24 мая 1949 г., Москва) — русский и советский архитектор, заслуженный архитектор СССР (1930), академик АН СССР (1943). В 1891—1897 гг. Щусев учился в петербургской Академии Художеств у Л. Н. Бенуа и И. Е. Репина. Одним из первых самостоятельных заказов Щусева было проектирование иконостаса для Успенского собора Киево-Печерской лавры. Ещё одной работой над культовыми сооружениям стала реконструкция церкви Василия конца XII века в Овруче, выполненная в 1904 году. Уже после Овруча о Щусеве заговорили как об представителе неорусского стиля, для которого характерно сочетание мотивов древнерусского зодчества с тонкой и творческой стилизацией исходного прототипа. Продолжением этого направления в творчестве архитектора можно считать православный Храм Христа Спасителя в итальянском городе Сан-Ремо, который был построен по чертежам Щусева под руководством архитектора Пьетро Агости. Этот храм выдержан в стиле русских церквей XVII—XVIII вв., украшен каменной резьбой и изразцами, рядом стоит колокольня с шатровой крышей. После краткого периода неоклассицизма Щусев обратился к конструктивизму, под влиянием которого создал свои произведения второй половины 1920-х начала 1930-х годов. Это гостинично-санаторное здание в Мацесте (1927—1931), здание Наркомзема в Москве (1928—1933), здание Механического института на Большой Садовой улице (сейчас здание принадлежит Военному университету), дом артистов МХАТа в Брюсовом переулке. В 1930-ые годы началась реконструкция столицы. Для её проведения в городе были организованы новые архитектурные мастерские, одну и которых возглавил А. В. Щусев. Из стен этой мастерской вышло множество проектов, охватывающих не только столицу, но и другие города страны. Во всех щусевских проектах главным было стремление создать целостный художественный ансамбль. Среди наиболее крупных проектных работ, выполненных под руководством Щусева, перепланировка Ленинградского шоссе; реконструкция Охотного ряда, площади Свердлова, площади Революции и Красной площади; реконструкция площади Тверской заставы, включавшая разборку Триумфальной арки; планировка участков берега Москвы-реки в районе Крымского моста; проект застройки Смоленской и Ростовской набережных жилыми домами, в результате частичной реализации которого появился всего один дом (Ростовская набережная, д.5); несколько жилых домов (дом артистов ГАБТ в Брюсовом переулке, дом Академии наук СССР и др.) и многие другие (см. ниже список всех проектов).
Гостиница «Москва» стала одной из первых советских гостиниц. Первоначальный её проект был выполнен архитекторами Л. Савельевым и О. Стапраном, однако их постройка, выполненная в стиле конструктивизма, не вписалась в исторически сложившуюся городскую среду. Щусева пригласили в качестве соавтора, способного спасти проект, находившийся в тот момент на стадии достройки каркасной коробки. Проблема была решена добавлением лаконичного декора в духе неоклассицизма в виде шестиэтажного восьмиколонного портика, аркад в центре главного фасада, башенок по углам здания.
В те же годы по проектам А. В. Щусева были построены Большой Москворецкий мост, советское посольство в Бухаресте, здание филиала Института марксизма-ленинизма в Тбилиси, начато строительство театр оперы и балета в Ташкенте (закончено в 1947 году). В двух последних сооружениях ярко проявилось умение архитектора учитывать в своих работах национальные традиции.
Таким образом, Щусев был одним из лучших советских архитекторов конструктивизма. Он проектировал новые архитектурные формы и этим зарождал идею деконструктивизма. Щусев своими работами показал, что в доме,как и в картине, можно воплотить свои творческие замыслы.

Деконструктивизм — направление в современной архитектуре, основанное на применении в строительной практике идей французского философа Жака Деррида. Другим источником вдохновения деконструктивистов является советский конструктивизм 1920-х гг. Для деконструктивистских проектов характерны визуальная усложнённость, неожиданные изломанные формы, подчёркнуто агрессивное вторжение в городскую среду. В качестве самостоятельного течения деконструктивизм сформировался в конце 1980-х гг. (работы Питера Айзенмана и Даниэля Либескинда). Теоретической подоплёкой движения стали рассуждения Деррида о возможности архитектуры, которая вступает в конфликт, «развенчивает» и упраздняет саму себя. Дальнейшее развитие они получили в периодических изданиях Рема Колхаса. Манифестами деконструктивизма считаются пожарная часть «Витра» Захи Хадид (1993) и музей Гуггенхейма в Бильбао Фрэнка Гери (1997).
В стиле деконструктивизма построено множество интересных зданий. Например, современное крыло королевской галереи Онтарио в Торонто (арх. Д. Либескинд), центр обработки данных MIT, корпус Массачусетского технологического университета, здание Американского центра (Френк О. Гери, Париж).
Деконструктивизм появился от стиля конструктивизм. Конструктивизм принято считать русским (советским) явлением, возникшим после Октябрьской революции в качестве одного из направлений нового, авангардного, пролетарского искусства, хотя, как и любое явление в искусстве, он не ограничивается рамками одной страны. Так, провозвестником этого стиля в архитектуре явилась ещё Эйфелева башня, сочетающая в себе элементы как модерна, так и конструктивизма. В условиях непрекращающегося поиска новых форм, подразумевавшем забвение всего «старого», новаторы провозглашали отказ от «искусства ради искусства». Отныне искусство должно было служить… производству. Конструктивизм — советский авангардистский метод (стиль, направление) в изобразительном искусстве, архитектуре, фотографии и декоративно-прикладном искусстве, получивший развитие в 1920 — нач. 1930 годов. Характеризуется строгостью, геометризмом, лаконичностью форм и монолитностью внешнего облика.
Деконструктивизм оставил себе от конструктивизма поиск новых форм и отказ от старого, но не стал останавливаться на строгой геометрии и монолитности.

Танцующий дом.
Когда шла бомбардировка Праги было разрушено здание, построенное в стиле неоклассицизма в конце 19 века. На его месте решили построить здание в стиле деконструктивизма. Этот дом был построен на месте руин, портящих лицо города вплоть до 1960-х годов. Идея строительства принадлежит Вацлаву Гавелу, бывшему президенту Чехии. Это здание назвали "Танцующий дом". Танцующий дом в Праге — две цилиндрические части здания, одно из которых, как бы кружась в танце, прильнуло к другому. Их в шутку называют «Джинджер и Фред» в честь легендарных голливудских танцоров степа — Джинджер Роджерс и Фреда Астера. Как и многие деконструктивистские сооружения, Танцующий дом резко контрастирует с соседствующим цельным архитектурным комплексом рубежа XIX—XX веков. Дом расположен в районе Прага 2, на углу Рессловой улицы и набережной. Авторы проекта — хорватский архитектор Владо Милунич и канадский архитектор Фрэнк Гери. Строительство велось с 1994 по 1996 годы, курировал его лично Вацлав Гавел.
Здание представляет из себя офисный центр, в котором располагаются несколько международных компаний. На крыше находится французский ресторан, с удивительным видом на Прагу.
Мне кажется, что это очень красивый и необычный дом. Архитекторам удалось создать изящный образ пары, кружащейся в танце.

Всем привет! Меня зовут Аня. Я участвую в олимпиаде по Мировой Художественной Культуре!Здесь я хочу рассказать об интересных и необычных явлениях в архитектуре.